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有关宋体字的中国文化特征

上传者:风云 2020-11-25 18:58:27

宋体字的中国文化特征

宋体字源于唐宋,盛于明清,距今已有一千余年的历史,在有形的文化中,千百年来一直仍然在使用却没有太多的改变的应首推宋体字了。宋体字的形态特征和其精神特质也在无形之中影响了一代又一代中国人。

中国人从小在一个个小方格、大方格本中练习写字,老师要求要根据字体的笔画顺序把字端正、均匀居中的写在方格内,不能偏格也不能逾越方格,要在这方格内经营笔画的位置,相互谦让,安排好每笔每画,利用好每一小空间。汉字有一笔画的字,也有十几笔画的字,如“毫”和“丁”字,怎样安排好字的笔画关系及少笔画和多笔画的黑白轻重的协调问题,都须灵活对待。正是这些因素,养成了传统中国人做事规矩守信又善于经营位置的国民性。中国字的“田”字也是格子,表明被分割划分的水田,传统的中国人守在一亩三分田的格子里,精耕细作、互助互让、充分利用、以小做大、舒舒展展、游刃有余,居然也可以养活全家人。宋体字直接承传了中国书法楷书的精神,不着痕迹地把中国书法楷书转变成了印刷宋体字,并深深影响了我们的审美趣味。宋体字方正平稳,对称均衡,起伏相让的字体结构,端庄典雅,舒展大气,利用得当,追求精致的精神内涵,都无时无刻的在影响我们的行为字体授权

宋体字的美学精神,无疑已深深地扎在我中华民族的精神气质之中,并在其发展中,不断的注入了宋、元、明、清的时代审美理想和中华民族的人文精神内涵,成为中国文化的衣裳。既然是中国文化的衣裳,我们就应该去重视它,保护它,爱惜它,发展它。但是,目前在对待宋体字的研究认识上及态度上都处于一种游离的状态,并没有在中国文化发展的战略高度去重视它、认识它。以至,出现了很多认识上和运用上的偏差。如今我们常把宋体字当成是美术字,这在专业书刊上都有如此认为,这是非常不对的。宋体字直接继承了中国书法的精髓与中国书法有着一脉相承的关系,不仅是中国文化的衣裳,而且是中国文化的正装。因此,要本正清源地指出:宋体字不是美术字,它是正本汉字。美术字是对正本汉字进行美化、装饰、加工、设计后的各种字体,按照前述对宋体字的溯源进行研究后,其正确的定位应该是:

仿宋字(早期的宋体字,现硬笔字的正字)
楷书 各种美术字 设计在线.中国
宋体字(成熟期的宋体字,印刷体的正字)

此外,仿宋体和宋体在笔画上是有所区别的。宋体字因刻刀刻写的关系,某些字某些笔画是特别设计的,因而不适合用硬笔书写,如走字旁。在日本仿宋体被称之为教科书体。这对初学汉字的小学生是非常有利的。所以,我国的小学生字典在宋体字旁应该要同时标注仿宋体。

既然宋体字是正本汉字,我们就要研究她,并给予其应有的地位。然而,我们在宋体字的研究方面明显落后于台湾、香港地区和相邻的日本,如相互比较我国目前的宋体字,我们就会发现:我国目前的宋体字整体效果不如港台,这其中有结构的问题也有字体神韵的问题。中国汉字由于笔画较多,又是象形,因之在结构处理上有很多微妙的关系。点画的布局的一点差别,都会影响到字体的整体结构,笔画的造型韵味有没有传统书法味和雕版刀刻痕迹有没有传统印刷的趣味,都会影响到宋体字的内涵,这就需要专门的人和机构去研究。当然还有汉字简化之后的某些因素,有些简化汉字没有考虑简化后的结构形式问题,如“广”和“广”简化后的广字明显留位太空,不易居中,手写时常将其撇划有意向内靠,以求平衡居中免费字体

上世纪六十年代,我国的宋体字曾出现过一个高峰,其代表字体之一是由上海印刷技术研究所活字研究室设计。当时聘请了著名篆刻书画家钱君匋先生为顾问组织了一代优秀的老刻工、青年美术工作者和善写正楷的书法家一起组成了一支高水准的研究队伍进行攻关,完成了宋一体的设计任务,供《辞海》选用。另一代表作为上海制模一厂为《毛泽东选集》专门设计的宋二体。当时这都是头等的政治任务,国家非常重视,倾力为之。但今天,宋体字的设计任务早已商业化,字体的研究都是由民间企业去完成。由于在文化上没有宏观的战略思想,加上文革时期的文化断层和今日的专业设计人员不屑于字体设计的工作,所以,现在的宋体字明显地缺乏中国传统文化的精神内涵。在宋体字的使用上,今天各种美术字层出不穷,使用者不明,设计师也是盲目跟风。没有一个准确的把握,很多需要用宋体字来表现中国文化端庄典雅、舒展大气的地方,却用了当下所谓时髦的字体,如政府的牌匾、信函、台头用综艺体。再如中国的国酒茅台酒,“贵州茅台酒”几个字根本没有中国传统文化的韵味,更没有中国酒文化的味道,酒厂的标准字居然也是采用最没中国文化品味的综艺体。最近,香港地区发行的新10元纸币的设计用的是圆体,拿在手中花花哨哨,完全没有权威感,与原有的百元、千元纸钞的设计相去甚远。要改变当下我国宋体字发展的困境,应该:

1.进一步明确宋体字不是美术字,而是中国文化的表征,是中国书法的继承者,是正本汉字。只有秉承这样的认识,才能把宋体字的研究推向一个新的高度字体识别

2.宋体字既然是中国文化的表征,就应该把宋体字纳入国家文化发展的总体战略中去,以国家的行为去研究它。在此建议成立“国家字体研究所”专门对此进行研究,如在法国就有专门从事字体研究的机构—“法国国家字体研究室”。作为正本汉字宋体字,在使用的过程中,也会随着时代的审美的变化而变化,如字体的粗细变化,宽扁变化,字体结构的松紧变化,笔画转折线脚的微妙变化,等等。日本人对此有非常深入的研究。因此,我们要研究宋体字的时代审美特点,与时俱进,隔若干年发布数套宋体字,引领汉字圈的潮流。

3.给予宋体字明确的地位。如“国家字体研究所”推出的宋体字,可称为“国宋”。可以以序号命名“国宋1号”、“国宋2号”,或以风格命名“国宋典雅”、“国宋商务”,或以推出的年代命名“国宋2005”等等。这些字体有适合政府机构的,也有适合出版部门的,还有适合商务使用的。

千百余年来,外来文化一直冲击着中国传统文化,虽然中国文化有着巨大的包容性,但也应警惕在这包容的同时,会不知不觉地改变许多自己应固守的东西。今天我们已很少着唐装了,也不拱手抱拳行礼了,而相邻的日本却仍旧鞠躬行礼,仍旧保留着和服并研究发扬着和服。中国的传统认为“德发至于内,礼形于外”,会见宾朋好友时,理应整衫齐容。当我们把方正大气、儒雅精致的宋体字呈现在人们面前时,这就是施人于礼了。今日,我们的国家日益昌盛,是中华民族发展的最好时机,经济要发展,文化更要发展,作为中国文化的表征——宋体字,更要常新、常靓,引领汉字文化的流向。


2005.7于湘觚书屋

注:本文发表于2005.第10期《装饰》杂志及2005.第4期《美术学报》杂志

参考文献:
《字体设计 标志符号》日本GRAPHIC DESIGNER协会教育委员会编撰 日本六耀社出版 1997


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