字体设计绝不仅是一门简单实用的“制作”学科，历史文献的影响、工艺传统和排版技术的冲击、商业考量魂字、以及文化维度，很多因素都促使字体设计成为人文学科中的一个重要部分。

由于历史和文化的原因，拉丁字体的设计从理论到实践都达到了相当高的专业程度，西方设计师们在思考和作业过程中所体现出的严密的逻辑推演、对制作细节的极致关注，都值得我们中国的设计师借鉴学习。

如果说“设计”字体是一种解决问题的方式，那么“创作”字体则暗示了动态的文化关联、以及设计师在理解上下文语境中的角色。

那么，我们该“如何创作字体”？

• 创作动机

文字设计在平面设计中起着核心作用，如同很多职业一样，文字设计需要大量的训练以及对细节的足够关注。一名设计师设计字体，最初可能是源于好奇心或兴趣爱好，或是一些需求。每一个案例中的字体设计都是各有不同的设计目的，但大体可分成两种：专业设计和个人实践——一种是为了完成客户委托的商业设计，另一种则是缘于个人兴趣。

1.它的用途是什么？具体要求有哪些？需要设计哪些语言？安装在哪些操作系统中？有效区分基于设计的决策和产品的决策是有必要的，设计前要初步决策，构成设计方案。

2.另一个需要在设计之初就思考的，是该字体将被用于正文字体还是标题展示字体？正文字体必须更严格、更具有“奉献精神”，而标题展示体的要求则相对较低，易读性和遵循管理可因视觉吸引力而牺牲。

▲标题字体（上）与正文字体（下）之间的差异

假如字体是拳击手，那么正文字体要靠点数制胜，一场环环相扣的比赛任何微小的错误都是致命的；相对而言，展示体则是靠击倒制胜，几个字符足以吸引注意，并结果相当惊人。

• 过程方法

搞清楚创作动机后，就要开始进行字体设计。

首先就是绘制草图。画草图基本上有两种方法：纸上绘制，然后进行数字化；以及在屏幕上直接绘制。

但即使字体是数字格式的，先用手绘仍然很重要。铅笔、白纸、不同粗细的黑色签字笔和硫酸纸，是设计师们的首选。

▲笔画的起笔处转化为衬线，收笔时在字符的底部形成双衬线

▲这些相似的衬线形式维持着大写字母与小写字母之间的关系

• 数字化

数字化是指将事先绘制好的形状——线条和曲线——以数字形式重建的过程。在数字软件中绘制曲线最常用的方法是用贝塞尔曲线。使用Illustrator、Photoshop等应用程序，以及专门用于绘制和生成的应用程序，如Fontographer、FontLab、Glyphs和RoboFont等。

而对于将草图数字化的难点，就是确保能将手绘草图的本质完全呈现在屏幕上。

尺寸：在定义形状之前，有必要先定义字体的尺寸以及宽和高的关系，因为这些尺寸决定了字体的外观和功能。

▲大写字母的字干应该稍粗一些，因为大写字母比小写字母具有更大的“字腔”，稍稍加粗以抵消大写字母内部的白空间

小写字母：我们可以从“n、o、v”这个顺序开始，因为它们符合基本的几何形状；随后再添加字母“a”，因为这个字母包含了关于这个字体最多的基因和信息。

视觉调整：曲线为什么要有视错觉溢出补偿？因为当高度相同时，圆形和三角形看起来比正方形要小，因此，有必要补偿与这些形态相对应的字符，以使其与这些形态组相一致，使它们的高度看起来相同。

▲视觉调整的必要性

评估：鉴于字体设计的复杂和艰辛，随着工作的进程，有必要对其进行测试和评估。为此，我们使用“样本词”，它们会包含能明确其余字母表现形式的关键字符。典型的样本词有Adhesion、Hamburgerfontsiv和Handgloves。

▲样本词

上面的内容，出自于今天要为大家介绍的一本书籍——《如何创作字体》。这是继《文本造型》后，又一本详细讲述西文字体创作干货的书籍。

著者

[墨] 克里斯托巴尔·埃内斯特罗萨(Cristóbal Henestrosa）

[西] 劳拉 · 梅塞格尔 （Laura Meseguer）

[阿根廷] 何塞 · 斯卡廖内 （José Scaglione）

译者

黄晓迪

审校

刘钊

这是一本追求在当代环境下描述字体设计，为字体设计书开创了新标杆的书籍。英国雷丁大学副教授，国际文字设计协会主席杰瑞 · 利奥尼达斯在推荐这本书时表示，这是一本通俗易懂、有信息量的书，结合了制作数字字体实践的深刻见解，以及字体设计师在设计思维和基本技能方面必要的诀窍。文字描述有亲和力，并辅以优秀的插图帮助读者学习。

这本书在西班牙语原版出版时，就备受关注，西班牙语原版由马德里: Tipo e 出版社于2012 年出版，之后各个国家争相出版了不同语言的版本。它的中文版由中信出版集团于2019 年出版，虽然较晚于其他国家的译本，但中文版是第一个非拉丁语言的版本，在亚洲更是第一个出版发行的语言。

“尽管书中的设计案例绝大多数来自拉丁文字，但可以将它看作适用于跨语言的字体设计的典范，这也是我们引进本书的重要目的之一。”编者刘钊表示。

/著者简介/

克里斯托巴尔 · 埃内斯特罗萨，出生于1979 年，本科毕业于墨西哥国立自治大学视觉传达专业，并在墨西哥韦拉克鲁斯的大学Gestalt 研究中心获得文字设计硕士和库珀联盟字体设计的学位。他的字体曾多次获得国际比赛的奖项，包括纽约TDC（字体设计比赛）和拉丁美洲文字设计双年展（Tipos Latinos）。他是Espinosa: Rescate de una tipografía novohispana（2005）的作者，也是墨西哥国立自治大学文字设计和字体设计教授。

劳拉 · 梅塞格尔，1968 年出生于巴塞罗那，是巴塞罗那的自由职业设计师和字体设计师。她专长于编辑设计， 从事与文字设计相关的各种项目，从字母组合设计、标志到定制字体。她在1992 加入了字库厂商Type-Ø-Tones，现在她与何塞 · 曼努埃尔 · 乌罗斯（Josema Urós）共同运营。2003 至2004 年间，她在海牙的荷兰皇家艺术学院学习了字体与媒体专业研究生课程。除了在出版物和国际展览中展现才华，她的字体设计也获得了很多奖项，包括纽约TDC 和国际文字设计师协会（ISTD）的奖项。她分别在Eina Escola d’Art i Disseny 大学和庞培法布拉大学设计学院（ELISAVA）教授字体设计和文字设计的研究生课程。此外，她还主持工作坊和写作。她是《TypoMag：杂志中的文字设计》（TypoMag: Typography in Magazines）的作者（索引书， 2010 年）。

何塞 · 斯卡廖内，1974 年出生于罗萨里奥，是平面设计师、字体设计师，与维罗尼卡 · 布里安（Veronika Burian）共同创办了字体厂商（TypeTogether），发布了许多获奖的字体家族。他在阿根廷布宜诺斯艾利斯大学教授文字设计，经常被邀请到国际会议和学术机构讲授文字设计并主持字体设计工作坊。何塞与豪尔赫 · 布恩 · 乌纳曾合著 《印刷术研究导论》（Introducción al Estudio de la Tipografía）。这本《如何创作字体》已经被翻译成包括中文在内的5 种语言。何塞从2013 年至2017 年担任国际文字设计协会（ATypI）主席。

/内页预览/

/推荐语/

一本通俗易懂、有信息量的书，结合了制作数字字体实践的深刻见解，以及字体设计师在设计思维和基本技能方面必要的诀窍。文字描述有亲和力，并辅以优秀的插图帮助读者学习。

——杰瑞 · 利奥尼达斯，英国雷丁大学副教授，国际文字设计协会主席

西文字体设计在计算机出现之前是特别小众的一个行业或职业，它所积累的很多专业知识和历史仅在行业内代代流传。计算机辅助进行字体设计之后，字体变得大众， 很多设计师进入设计字体行业（目前西文字体有几十万款）。这本书在字体设计的专业知识、技术更迭及营销模式几个方面均有建树，不仅对中西文字体设计师，还对平面设计师和客户有使用价值。

——王敏，长江学者特聘教授，博士生导师，中央美术学院学术委员会副主任国际平面设计师协会会员

数字媒介为字体设计提供了新的空间和命题, 需要设计师以多元的视角重估字体设计的时代价值和视觉意义。这本书不仅为不同语言字体设计的学习者梳理了清晰的脉络，同时指出了有效的路径和方法。

——何洁，清华大学美术学院教授

这本书通过“解剖式”手法，为读者揭示了拉丁字体设计的奥妙，既全面又深入浅出，尤其着眼于数字时代字体设计的最新技术手段的运用，从而使得这本书非常贴近当下，具有很强的现实意义。中国的字体设计师们固然以中文字体设计为中心任务，但他山之石可以攻玉，对这本书善加利用（而不是生搬硬套），将能触发我们开启中文字体设计教与学的新法门。

——仇寅，方正字库设计总监

这本书对于任何热衷于学习拉丁字体设计的人来说都是非常有用和有指导性的指南。它涵盖了基础知识，如字母结构、字间距和视觉校正等，以及更复杂的方面，如规划一个使用多基准字体设计的文字设计体系，以及如何进行小字号低解析度屏幕显示优化。我在我的字体设计工作坊中广泛地使用这本书，因为内容贴切，文章通俗易懂，初学者很容易入门。

——韦罗尼卡 · 布里安（Veronika Burian），字体设计师，TypeTogether字库公司合伙人

这本书首先对理解拉丁字体设计很有帮助，看似基础性的研究也包含着作者诸多实践经验、学术观点和图像例证，这在本质上也会为我们解析汉字文字设计提供新思路。汉字的历史或现代性对汉字文字设计提出了问题，我们又如何厘清新语境下设计的普遍性方法和问题独特性的关系？而这本书讨论设计细节的态度和方法也比较有意义。

——王子源，中央美术学院设计学院教授，世界设计组织联合会（ico-D）副主席（2015 — 2019）

字体设计和文字标识设计在企业识别中扮演了越来越重要的角色，特别是在数字媒体和互联网时代。这本书阐述了字体设计、字体销售、字体版权，以及企业识别设计中渐渐被大家熟知的定制字体等方面，我相信这本书对于委托设计或购买字体的客户、字体的使用者（设计师）、字体的设计者都是具有启发意义的。

——解建军，东道品牌创意集团董事长，中国广告协会副会长，中华商标协会副会长，德国国家设计奖（2015 — 2018）评委