《盛京赋》是清乾隆帝东巡盛京谒陵祭祖后所撰，全文 3390 余字。为传播此赋，他令臣工广搜载籍，据援古法，撰写各体篆文，镌刻成《御制盛京赋》，一种篆体为一卷，内容相同，共三十二体，篆文为大字，边附小字释文。此内含清乾隆时期内府精写本（存十体）、内府刊本（存十五体）两种。

三极细柳简体是一款非常优秀好用的艺术设计方面的中文简体创意字体，整体风格轻巧简洁，笔画飘逸、平直，粗细匀称，起笔收笔为柳叶状，折、钩转折明显，细节刻画鲜明。

书籍封面设计表现形式主要从图像、文字、材质工艺等方面进行设计，基本上所有书籍都需要有文字，所以特别考验设计师的文字排版能力。

一款硬笔和毛笔结合手写书法字体

邯郸说媒兔剪纸体，笔画粗状、横竖清晰、外形采用窝窝简体，内心镶嵌说媒兔剪纸，突出醒目等特点, 有着非常强烈的现代感。

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单独的个体看似歪歪扭扭，连起来却构成了自己独特的路径，那一个个汉字就这么在纸上跳动起来，仿佛悄声诉说着童年时那些趣事儿呢。

盛夏时节，用一场别开生面的商用字体展示，让文字也尽情绽放光彩。

大梁纤细体是由著名书法家大梁（北京徐悲鸿纪念馆主任），历时1年毛笔书写，笔画具有独具风格特点，具有独具特色的书法意境。

在中国的商业设计里面是离不开汉字的，可是很多设计师在做所谓的私人创作时往往就回避汉字，全是清一色的英文字母。汉字的编排其实很能见一个设计师的功力，大一点说作品里面文字的编排与设计就能看出这个设计师够不够老到。我很喜欢日本的设计，很大一部分原因就是他们的汉字编排。看一看怎么说汉字的编排吧，如果你是一个认真的设计师，相信耐心看完肯定大有收获的。

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都说单纯的人容易被骗，但是很多时候我们却忽略了一点，不过是因为单纯的人相信他。也许是因为这样的纯真越来越少，所以才显得格外珍贵。

徐学成他们接到的第一个字体设计任务就是为《辞海》设计一套新的字体，包括了作为内文的宋体和作为标题的黑体。由于这套字体是上海印刷技术研究所的第一套字体，所以他们也分别被编号为宋一体和黑一体。由于黑体字与美术字更接近一些，所以徐学成与钱震之也被选为了黑体组组长，而宋体组组长则由具有刻字经验的钱惠明先生担任。虽然说这两套字有分别的组长，可是其实真正在做字的时候是大家一起讨论参与的，是集体的产物。

随着时代审美的变换和更多的字体呈现需求，宋体字也在不断的演变创新，衍生出了多种新的风格诠释，下面就为大家推荐几款超好用的代表性宋体字吧。

汉仪俊楷是一款清新闲适的创意楷书字体，由汉仪字库签约设计师谷龙创作。该字体通过富有张力的线条、俊朗的笔触，为读者营造出一片远离凡尘、长林丰草之地，仿佛置身于这茂林修竹中吟风弄月、谈古论今

这是一款标题字体，融合了榜书特征，很工整，但是在工整中做了书写习惯的连笔设计，让字体灵动起来，看起来就像一个灵动的胖子，跳着妩媚的舞蹈。

女神御用拼音体字体，光是从字面上来看，是带着很多爱意的。

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从早期的手写到印刷术以及现在的激光印刷，字体远远从其基本的传情达意变成了美学美感的境界，字体在不断的丰富。

汉仪游园体尝试借鉴苏州园林中的元素引入汉字的字体设计之中，希望由此能产生一种新的阅读体验，即一个字是一个「小景」，多个字组合成的文句就成为了一个「园林」。