孔明先生晚年始终与东吴保持经常性沟通机制，以期巩固双边军事关系，进而使北伐战争朝着以利于既定战略目标发展。正基于上述考量，笔者主张《远涉帖》系亮致瑾函可能性最大，意在向东吴通报出征一路平安，并寄希望在蜀汉北伐期间一如既往同心协力。故落款未以家书形式作“弟亮顿首”而署“亮顿首”。这是合理的，也是佐证。

印品油漆体 | 创意元素字体,适合多种图片设计场景，在字形设计上采用了"超粗黑体"的基本笔形，参以油漆的创意、形态，婉转有度，于传统美中见时代气息。可广泛应用于宣传、广告、商标、标语、黑板报以及商品包装和装潢、报刊杂志和书籍的装帖上等。

回归手写本质，字形用笔轻松，充分体现了笔锋之美。用笔饱满并且果断，体现出一种随性和灵秀。笔画走势舒缓柔和，却具有很强的韵律感，如音符轻弹悠扬，生动流畅。汉标高清馆诗繁 | 繁体超人气招牌毛笔字体

一句常见的话，繁体字爱好者拿来吐槽简体字的： 亲不见，爱无心，体无骨，龟无脚。 意思：繁体字好。简体字不好。 更有甚者，把简体字叫残体字的，觉得繁体字高贵一等。 那，果真如此吗？

任何字体都有其独特的风格，有的让人感觉现代、古典; 柔美、刚毅； 迅速、缓慢; 稳重、轻盈… 在设计时，通常为表达某种情感而选择字体。对字体情感的产生是因为对某种字体的内在韵律，而产生的视觉反应。

对很多普通读者来说，“中华字库”还是一个陌生的名字，但在业界与学界，它的启动却吸引了众多关注。借用新闻出版总署副署长孙寿山的话说，这是引领中华文化步入信息化、数字化时代，提高中国文化软实力的一项重要举措。这样一个使命重大的“字库”，究竟有着怎样的玄机？近日，我走访了新闻出版总署中华字库总体组专职副组长张力伟，他为我们揭开了神秘面纱，我们一起走进“中华字库”的大世界。

中国平面设计三题——如意设计，恐怕没有一个设计题目比“如意”更困难了，恐伯也没有一种设计比“如意”的设计经历过更漫长的探索和更广博的取舍了。而且我认为，没有一类设计比“如意”设计定型化之后的“成品”能更完美巧妙地解决设计命题的要求了。因而我们可以毫不夸张地说，难能可贵的如意设计简直是一部浓缩的中国设计思想史与中国设计教课书。

文字是平面广告不可缺少的构成要素，配合图形要素来实现广告主题的创意，具有引起注意、传播信息、说服对象的作用。标题是文案中的关键元素，即为广告的题目，有引人注目、引起兴趣、诱读正文的作用。 标题在版面编排时，根据广告不同的主题，配合图形造型的需要，选用不同的字体、字号，运用视觉艺术语言，引导公众的视线自觉地从标题转移到图形、正文。

在大家的认知里,字体无外乎黑体、宋体、楷体等,但你是否知道有些字体是不可以随便用的。各行各业的设计与宣传都离不开字体,但在使用字体时,一定要注意字体的版权问题。无论是线上图文宣传,还是线下产品印刷;一旦涉及“商业用途”,字体(免费开源商用字体除外)在未经授权的情况下,是不可以使用的。因为一旦乱用,你就有可能因使用未经授权的字体而导致侵权。尤其是一些设计师们更要注意!

文字是一个极其庞大的体系，蕴含着人类集体的智慧，而且对人类社会文明起到了见证作用，西方的文明孕育出拉丁字母，东方的文明诞生了中国汉字。 在字体设计中，首先是将字体定位，对收集到的相关资料进行分析。先考虑要设计的字体所传递的内容。给人留下什么样的印象，然后再用草图记录下来，之后考虑应该使用什么样的颜色、形态和样式，以及要表现的风格。最后提炼综合，设计出良好的字体。

此《庶物类纂图翼》由日本户田祐之绘。全书分正集二十五册，别录两册，后附一册，其正集主要参照《本草纲目》草部、谷部、菜部内容绘制，每幅有中文题名，背后为日文名。别录为《本草纲目》未收植物。总共描绘三百多种（五百多幅）药草图。此为日本安永八年写绘本。

明代纂修成都府志，始于明宣宗宣德初年。这在明天启《成都府志》中有所提及，冯任撰的《成都府志后序》称：“宣庙初，五羊陈公廷器 乃锐为成都府志，亦仅仪禆湛之业。后五十年为成化丙申，襄城李公勉复加纂辑，称全书，而今已放佚不可睹矣。” 陈琏虽有修志之举，然终未竟其事。留待五十年后，即明宪宗成化十二年，李敏 “复加纂辑”。李敏纂修的 “成都府志”（原名《四川成都志》二十五卷），虽称为全书，但经过一百

近年来，随着知识产权保护意识的增强，商标领域纠纷日益增多，且商标侵权形式日趋多样化、复杂化，如何判定构成商标侵权，商标是否相同或者近似，是否容易导致混淆等问题，往往是纠纷双方争论的焦点，也是司法和执法人员实践中判断的难点。为此，商标法去年第四次修正，国家知识产权局近日也出台了《商标侵权判断标准》，加强商标执法指导工作，统一执法标准，强化商标专用权保护。

构图是将商品包装展示面的商标、图形、文字和组合排列在一起的一个完整的画面。这四方面的组合构成了包装装潢的整体效果。商品设计构图要素商标、图形、文字和色彩的运用得正确、适当、美观，就可称为优秀的设计作品。

包装设计即指选用合适的包装材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品进行的容器结构造型和包装的美化装饰设计。从中可以看到包装设计的三大构成要素。

在字母组成单词时，应注意每个字母之间的比例和排列的关系。例如 M， W，比其它字母占的宽度就要大些（约一般字母的一．5的宽度）”I，1，则要比一般字母的宽度要小一些（仅占一般字母的三分之二宽度）。为了让初学者对每个字母有个正确的概念，特作大写字母（罗马体和黑体基本构型用图解说明）及基本描写方法的图例，以供摹写。

小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。

初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等，可为代表作。书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范。

在中国的商业设计里面是离不开汉字的，可是很多设计师在做所谓的私人创作时往往就回避汉字，全是清一色的英文字母。汉字的编排其实很能见一个设计师的功力，大一点说作品里面文字的编排与设计就能看出这个设计师够不够老到。我很喜欢日本的设计，很大一部分原因就是他们的汉字编排。看一看怎么说汉字的编排吧，如果你是一个认真的设计师，相信耐心看完肯定大有收获的。

徐学成他们接到的第一个字体设计任务就是为《辞海》设计一套新的字体，包括了作为内文的宋体和作为标题的黑体。由于这套字体是上海印刷技术研究所的第一套字体，所以他们也分别被编号为宋一体和黑一体。由于黑体字与美术字更接近一些，所以徐学成与钱震之也被选为了黑体组组长，而宋体组组长则由具有刻字经验的钱惠明先生担任。虽然说这两套字有分别的组长，可是其实真正在做字的时候是大家一起讨论参与的，是集体的产物。